2020年2月21日，贾樟柯的纪录片《仍然从船到海变蓝》在第70届柏林国际电影节国际上映。这部电影获得了特别的上映单元，从他上一部纪录片《海上传说》开始已经10年了，从他上次来柏林开始已经23年了。在还在海水变蓝的上映现场，贾樟柯带着几个工作人员一起踏上红毯，还是一张沉着的笑容。这次旅行比不容易，另一个是处女作上映的城市，回到了杰克樟柯电影人生确实开始的地方。

贾樟柯编剧带着同一部作品参加了第70届柏林国际电影节《水变蓝》这部电影，分为18章，马烽、贾平凹、馀华和梁鸿四位来自不同代际作家的人生经验和口述历史，表现了社会变迁中个人和家庭的邂逅，结合了1949年以来国家的共同记忆，构成了约70年的心灵历史。作家马烽已经不出人世了，电影的最后，宋树桩、武士雄等贾家村的老人们，作为他的同时代人，作为他作品中朴素的农民的原型人物，面对镜头，饿到吃草，开始吃草，宣传，呼吁婚姻法，自由恋爱杨家人喝茶马烽的女儿躺在父亲的铜像前，就像和父亲聊天一样，数着父亲去北京回乡，寻找启发性的文学创作回忆。

之后，镜头被切断到贾樟柯主办的吕梁文学季节，参加会议的约30名文学家、诗人或批评家的演说、对话场景:莫言、馀华、梁鸿、苏童、阿莱、叶兆言、贝利、格非、欧阳河、韩东、西川匆匆夺走了影子，现代文坛扎根于乡下，汇集了历史知识分子。吕梁文学季现场第八、九章的核心人物是贾平凹。他躺在自己家里，东面看着白眼世界的横幅，学习陕西方言，说话。

谈到自己小时候去老表家偷走了人气楼的梦想，谈到父亲受伤的革命，谈到80年代投身于繁荣的文学运动，谈到爱好者上梵高、低更和毕加索，谈到82年回到商洛染病，文学创作长篇《颓废》作家贾平凹进入中原，回到东部沿海浙江省海盐市，馀华的故乡。馀华躺在小吃店门口，和堂堂聊天一样，面带笑容，对着镜头说自己小时候在太平间午睡的奇事，高中时疯狂地读了留下小说的回忆，收到的第一个女孩交给的笔记，公费去北京为北京文学杂志改变了自己的第一部公开发表的小说，拿着补助金一个月就在北京玩游戏作家馀华本片采访的最后作家梁鸿，确实踏上乡土文学创作之路是2000年后。她用女性特有的细节，把自己家庭辛苦绝望的道路分开，正确地说话。

想起自己英年早逝的母亲，年纪轻轻地拉起家庭的姐姐，至今为止不能疏远的父亲，眼角流下了眼泪。但梁鸿现在在北京上学的儿子，可能已经不知道母亲的家乡了。河南梁庄在两代人的记忆中大不相同。作家梁鸿这部长约2小时的还在海水变蓝，与贾樟柯前两部人物纪录片《东》和《多馀》的轻盈结束完全不同，比2010年在戛纳上映的《海上传说》更加荒谬细腻。

贾樟柯过去纪录片的四位作家的个人说明构成了坚固的四重奏结构，层层涂抹着厚厚的历史底色。杰克斯科喜欢的口述史形式，让采访对象包括感情的传达，通过照相机的镜头完全突破屏幕。整部电影很少用于文献影像，考虑到电影和文学的特性，尽量增加仔细观察的成分，让明确的人传达、传达，有时积极传达。

章节和章节之间，贾樟柯向贾家村的普通农民请求，回到镜头前，朗读他喜欢的文学作品选择段落。因此，观众们可以看到农妇字正腔圆地读沈从文的桥是青丝/桥的这个是白发，穿着规则的农民在田里拿着锄头，有方言口音的普通话片头的诗:举着锄头/举着劳动的旗帜。

他用自己拍电影纪录片经常性爱的设计，大大构成了离间效果，警告观众，在他这里，纪录片是主观的，历史的故事情节是个人的。为了与自己的故事情节电影不同，杰克斯科在《还在海水变蓝》中不配合自己讨厌的流行音乐，而是利用西方古典音乐抽象化的形式、同样的构造，制作成电影文本。因此，麦田广阔的远景、农民耕作的相同场景、写作者回乡的长镜，经常预言肖斯塔科维奇、拉赫玛尼诺夫的交响乐、普契尼的歌剧。

这种异常，很多杰克斯科的粉丝呼吁不适应环境。这意味着孤独，落入现场的作者风格，放在当地文学色彩强烈的纪录片中，国际电影节不是没有市场吗？许多外国记者看完这部电影后，责怪贾樟柯明显没有提醒任何语境，这使得不熟悉中国当代文学的观众很难解读故事情节的作家身份。

此外，这部电影太灵活、周密、杂乱，给观众的解释带来了困难。为什么要拍电影这部纪录片，为什么要拍，贾樟柯这两天被问到最少的问题。

或者是因为吕梁文学季拍摄记录视频，或者是为了记录讨厌的作家，或者是为了用电影或者文学反馈家乡，影评人们为贾樟柯找到了各种理由。面对问题，他在新闻发布会上说，他真的要面对纪录片客观地表现出来，不要评价。

从1949年到现在经历了很多变革，很多人经历了那个生活。编剧不是社会学家，不要评价这些实践中是否正确，任何社会实践中都需要好的地方和坏的地方。我实施田野调查时，看到水利设施，五六十年代建成的是当时的遗留，至今仍在使用，马烽和村民的回忆代表了多次社会形态。

时隔十年再次拍摄纪录片是因为在他心中，新的总结和描写历史，总有一天是不可避免的问题。用电影的方法记忆，从这个角度来说，纪录片有机会总结我们多次生活的方法。我们已经进入缓慢的城市化过程，过去有七八亿人口住在农村，随着城市经验的增加，乡村记忆越来越少，这样的电影是乡村记忆和我们的关系，这些作家是乡村开始的文学创作，从我们的农村生活到现在，从1949年到现代的历史，用纪录片写历史，找历史证人。

不管人们是否讨厌还在海水变蓝，贾樟柯还是赤子心一定的汾阳少年:在这片土地上，我写了我的第一行文字，拍了我的第一部电影，我怀着非常自信的心，追溯，记录了我心中的文学家。

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